dimarts, 1 de desembre del 2015

El poema de la rosa als llavis de Joan Salvat Papasseit (1)

I comencem amb el tercer llibre, un recull de poemes que rep el nom d'El poema de la rosa als llavis i que va escriure Joan Salvat Papasseit. Començarem parlant de l'autor.

Joan Salvat Papasseit va néixer a Barcelona el 16 de maig de 1894 fill d'una família treballadora i humil.
El seu pare, fogoner de vaixell, va morir en un accident mentre estava embarcat, quan Joan Salvat tenia set anys.
Com que la seva mare no el pot alimentar, passa a viure a l'Asilo Naval Español, instal·lat a una corbeta que estava ancorada al port de Barcelona.  
Als dotze anys sent desig d'incorporar-se a l'Església, cosa que no fa.
Als tretze entra d'aprenent d'una adrogueria i després en un taller d'escultura religiosa. Aquí voldrà aprendre l'ofici i va a algunes classes a la Lloja, però acaba abandonant. És llavors que comença a escriure pensaments de caràcter polític.
L'any 1911 comença a freqüentar la parada de llibres que Emili Eroles tenia al mercat de Santa Madrona. Allà coneix el bibliògraf Antoni Palau i Joan Alavedra amb qui fan tertúlia, allà mateix o a l'Ateneu Enciclopèdic Popular on formen un grup que anomenen Grup antiflamenquista pro-cultura. Coneixerà i simpatitzarà amb les obres de Gorki i de Nietzsche.
Amb Joan Alavedra assistirà a unes classes que Jordi Rubió oferia als Estudis Universitaris Catalans. Allà coneixerà Daniel Cardona que l'introduirà a l'independentisme.
El 1914 s'afilià a les Joventuts socialistes, col·labora a la Justícia social de Reus, sovinteja els locals bohemis, entra a la redacció de la revista Los Miserables i adopta el pseudònim de Gorkiano en honor a Gorki a qui admirava. 
Entre  1915 i 1016 (sis mesos en total) treballa de vigilant nocturn al port.
El 1916 és empresonat durant dos mesos i un dia arran d'un article que va publicar a Los Miserables.
Continua escrivint articles de caire polític per a diverses publicacions i comença a escriure poemes en català.
Eroles i alavedra li presenten Eugeni d'Ors qui el posa en contacte amb Santiago segura, propietari de les Galeries Laietanes, que li donarà una feina com a encarregat de la secció de llibreria. Allà coneixerà autors noucentistes i avantguardistes, com Josep Carner, J.V. Foix...
El 1916 coneix Torres García i Rafael Barradas que l'introdueixen a les avantguardes, sobretot al futurisme i al vibracionisme.
El 1917 apareix la revista Un enemic del poble. fulla de subversió espiritual on disposarà d'un espai on comunicar les seves idees. Comença a publicar una aforismes que anomena Mots-propis.
Va aplegar els seus articles a Humo de fàbrica (1918).
El 1912 havia començat a festejar amb Carme Eleuterio Ferrer, amb qui es casarà el 1918.
Comença a aparèixer com a poeta, més que com a ideòleg, que segueix les avantguardes. El primer poema que publica com a tal és Columna vertebral: sageta de foc. Paral·lelament es declara part de la divina acràcia i deixa la lluita política.
el 1918 edita l'únic número de la revista Arc-Voltaic, publicació d'influències futuristes on apareix el títol del que serà el seu primer llibre de poemes: Poemes en ondes hertzianes.
Durant l'estiu comença a manifestar-se la tuberculosi i Santiago Segura li ofereix una casa a Sitges on es traslladarà amb la seva dona. També anirà a fer una cura de repòs a Matadepera.
El 1919 neix la seva primera filla a qui anomena Salomé. Arran d'aquest fet escriu unes proses infantils: Els nens de la meva escala.
Torna a treballar a les Galeries on coneix gent nova com tomàs Garcés, Xavier Nogués, Josep Ma López-Picó... i fa de lleibreter i d'editor. Publica el seu primer llibre: Poemes en ondes hertzianes (1919) on palesa la seva admiració per Marinetti i Apollinaire.
El 1920 visita París, l'empremta de la qual es veu a L'irradiador del port i les gavines, el seu segon llibre. Publica el pamflet: Contra els poetes en minúscula. Primer manifest futurista català.
El 1921 edita la revista Proa que tindrà dos números i col·labora a La Publicidad. També es publica el segon llibre que ja hem citat abans.
A finals d'any és internat al sanatori de La Fuenfría a Cerdecilla, Madrid, des d'on escriu poemes plens d'enyorança de Catalunya i que apareixen a Les conspiracions el 1922.
La seva segona filla, Núria, neix el mateix any mentre ell s'està a diversos sanatoris d'andorra i de CAtalunya Nord.
El 1922 publica La gesta dels estels, el 1923 el poema de la rosa als llavis i un fragment més d'els nens de la meva escala.
el febrer de 1924 mor la seva filla Núria, també de tuberculosi, l'agost del mateix any, mor ell a casa seva, al carrer de l'Argenteria de Barcelona.
El 1925, pòtumament, apareix Óssa Menor.
La seva obra poètica ha estat musicada i recitada abastament.




dissabte, 28 de novembre del 2015

Com avaluarem l'assignatura.

Abans de començar amb el nou llibre hem de fer una mica de resum del que hem après fins ara i decidir com valorarem l'assignatura.

Al primer trimestre hem llegit i comentat els dos primers llibres de lectura obligatoris: Pilar Prim  i Aigües encantades.
També hem anat a veure dues obres de teatre d'Àngel Guimerà: Terra Baixa i Mar i cel.

Què fem ara amb tot això?
Doncs alguna cosa escrita i alguna cosa oral, oi?

I quines?
Totes les obres tenen coses en comú:

  • Les quatre són protagonitzades o coprotagonitzades per dones que pateixen una evolució personal:
    • Pilar Prim.
    • Cecília.
    • Marta.
    • Blanca.
  • A les quatre hi trobem homes que les ajuden en major o menor grau a fer aquesta evolució:
    • Marcial Deberga.
    • El Foraster. (Vergés)
    • Manelic.
    • Saïd.
  • Tres són contemporànies als autors que les escriviren i no gaire allunyades entre elles en el temps i passen a espais relativament pròxims:
    • Pilar Prim de Narcís Oller (1846-1930; pub. de l'obra: 1906).
    • Aigües Encantades de Joan Puig i Ferreter (1882-1956; pub. de l'obra: 1908).
    • Terra Baixa d'Àngel Guimerà (1845-1924; estrena de l'obra: 1896).
  • Les quatre expliquen diferents injustícies que pateix la dona pel fet de ser-ho:
    • La situació social de les vídues.
    • L'accés a l'educació.
    • La possibilitat de ésser tractada com una persona, com un individu.
    • La llibertat d'enamorar-te d'algú.
  • I en les quatre apareixen personatges que no dubten a maltractar-les.
  • Les quatre protagonistes són diferents a les dones que les envolten en major o menor grau i per motius ben diferents.
  • A les quatre obres la religió hi té una presència especial.
  • De les quatre en podem treure coses que ens mostren com era la societat on vivien els seus autors, fins de Mar i cel en podem inferir, tot i que indirectament, alguna cosa.
Aquí teniu un video  on es parla de la Barcelona de finals del XIX i inicis del XX.



dilluns, 16 de novembre del 2015

Fotos que vaig fent.

Avui se m'ha acudit que us les puc fer arribar des d'aquí.

En aquesta entrada us aniré passant els enllaços on podreu trobar les fotos que vaig fent a les sortides.

  • Si voleu veure les que vaig fer quan vam anar a veure Terra Baixa al Borràs, cliqueu aquí.


  • I si voleu veure les que vaig fer del nostre primer intent de veure Mar i cel, aquest altre aquí.




  • Us deixo també l'enllaç on podeu trobar l'article que parla de la sèrie Merlí.
  • aquí teniu les fotos del divendres 27, bon cap de setmana!

divendres, 13 de novembre del 2015

Aigües encantades de Joan Puig i Ferrater (3)

Cartell de l'última representació
I ara sí, ara comencem amb l'obra.

AIGÜES ENCANTADES 

Temàtica: aquesta obra és, sobretot, un al·legat político-social individualista, una obra compromesa en què es mostra clarament l'enfrontament entre l'individu (científic i artista) i la societat (endarrerida, supersticiosa) en la lluita per denunciar un seguit de circumstàncies que estan frenant el seu progrés i la seva educació.
En aquesta obra hi ha la condemna d'una realitat endarrerida i miserable que mostra la necessitat d'una acció revolucionària que deslliuri l'home de tot allò que el manté lligat al passat: la tradició, la religió i les forces polítiques oligàrquiques. 
És doncs, una obra modernista d'intenció clarament regeneracionista.
El títol ve d'un element natural: unes aigües mortes i mitificades per una llegenda religiosa segons la qual se les considera gorgs de la Verge que hi ha obrat miracles.
L'escenari és un poble que pateix de sequera crònica, a causa de la qual:

  • La majoria de la gent que hi viu creu que aquestes aigües són sagrades i no es poden manipular i que la lluita contra la sequera s'ha de basar en els precs a Déu o a la Verge. (visió obscurantista, immobilista i tradicional). 
  • Mentre d'altres (un grup de persones del poble liderats per un Foraster) pensen que aquestes aigües podrien ser utilitzades per solucionar el problema de la sequera. (postura científica i progressista).
Per tant hi ha un enfrontament entre els primers que estan guiats per les forces dominants, l'oligarquia religiosa i política representada pel capellà, el batlle i el cacic i que són el poble oprimit que no té prou cultura per lluitar contra aquesta opressió. 
Moment de la representació d'Aigües Encantades

I els segons, liderats per un enginyer (el Foraster) que segueix Cecília (l'estudiant de magisteri), Romanill (manescal o veterinari), Bartomeu (republicà) i Manso (carlí) que no deixen de ser els marginats d'aquest micorcosmos. 
Al mig, Vergès, el mestre, que està d'acord amb els segons, però no s'atreveix a enfrontar-se als primers.

Puig i Ferrater coneixia de primera mà el problema que retrata en la seva obra. Provenia d'un medi rural on havia viscut la tradició immobilista aliada amb el poder i la influència asfixiant i esterilitzant de la superstició religiosa. 
Per tant l'obra s'ajusta a les seves idees sobre la realitat i la vida: cal que el poeta (l'artista, l'escriptor) conegui la realitat per descriure-la i sublimar-la. 
També cal tenir en compte el moment en què s'escriu l'obra: quan l'aparició d'un món urbà més desenvolupat i progressista xoca amb l'endarreriment del món rural: l'oposició món rural / món urbà que es donava també a la realitat: els joves artistes de comarques emigraven a Barcelona per poder expressar lliurement el seu art i les seves idees de progrés. 



Personatge protagonista:
El personatge de Cecília Mentre inicia una rebel·lió que té un doble sentit:

  • D'una banda, s'enfronta amb el seu pare, el cacic Amat, a la manera d'un enfrontament generacional entre pare i filla. Ella lluita contra un control gairebé absolut de la seva vida per part de la figura paterna. És, doncs, un enfrontament personal, individual. 
  • Però la necessitat d'independència que experimenta Cecília està provocada perquè ha anat adquirint, amb la seva formació com a mestra, una consciència ideològica: a mesura que va entenent la necessitat d'un canvi, d'un progrés científic que deslliuri la massa social de la ignorància i del pes de la tradició, s'adona de la seva inferioritat i de la seva submissió. I és en aquest moment que l'enfrontament amb el pare pren un altre caràcter: Cecília no es revolta només contra la figura paterna controladora, sinó contra la figura del cacic que aquest representa i els problemes que hi van lligats: immobilisme, tradició, ignorància, ordre social per mantenir el control del poble, fanatisme religiós... 
Per tant, Cecília viu un doble enfrontament concretat contra la mateixa persona: enfrontament familiar i enfrontament social. 

Gorgs


Això la converteix en un personatge nou dins del conjunt de l'obra de Puig i Ferrater. Fins aquell moment i després d'aquesta obra, les dones de les seves obres o bé eren dames apassionades, sensuals, que només pretenien la satisfacció dels seus desitjos i sentiments, i que volien dominar els homes a partir de l'ús dels seus encants; o bé dones arrossegades per un destí tràgic. Cecília és l'únic personatge femení capaç de mantenir una actitud racional, que margina els seus sentiments (no accepta les atencions del mestre Vergès i només sent pel Foraster una admiració "professional"). 
No es tracta d'un personatge deshumanitzat i sense sentiments, sinó d'un personatge femení "modern". 

Ibsen
Tots els estudiosos han fet notar la indubtable influència de l'obra del dramaturg noruec Ibsen en el Modernisme regeneracionista. 
Aquí, però , podem parlar d'una influència més directa: concretament, l'obra d'Ibsen que serviria de model per a Aigües encantades és Un enemic del poble. Tot i que no podem dir que Puig i Ferrater la plagiés, sí que és cert que en va fer una adaptació adequada a la realitat catalana.
Ibsen

Punts de contacte:

  • Totes dues obres tenen a veure amb l'aigua: les d'un balneari a Un enemic del poble i les d'unes gorges sagrades a Aigües encantades
  • Hi ha tot un seguit de trets comuns entre els personatges de les dues obres: 
    • La figura del doctor Stockmann tindrà el seu paral·lel en el Foraster. Tots dos homes, amb una formació científica i tècnica, per tant, progressista (un és metge, l'altre és enginyer), prenen la iniciativa per aconseguir el progrés dels seus pobles respectius. 
    • La figura de Cecília compartiria alguns aspectes del personatge del doctor Stockmann i també del personatge de Kitty, la filla del doctor. Les dues dones són l'element femení que està al costat del protagonista fins al darrer moment, que l'ajuda i l'anima. 
    • La postura indefinida i vacil·lant del mestre Vergès tindria a veure amb la dels periodistes Hovstad i Billing, indecisos entre les seves creences favorables a la modernitat i el progrés i la conveniència de sotmetre's a les imposicions de les autoritats (Vergès no pot prendre una postura radicalment oposada a l'oligarquia del poble perquè, com a mestre, la seva feina depèn dels qui governen, Hovstad i Billing han de vendre els seus diaris i conservar els seus anunciants). 
    • El pastor Romanill, home independent que hostatja el Foraster a casa seva quan li cal un lloc per parlar al poble tindria el seu equivalent en el mariner Horster, que cedeix la seva casa al Dr. Stockmann perquè hi faci una assemblea 
    • El conflicte que mostra Aigües encantades esclata en el si d'una família, la dels Amat, terratinents i cacics del poble. En l'obra d'Ibsen, el conflicte es viu entre dos germans, Thomas i Peter Stockmann: en una s'enfronten pare i filla, en l'altra, dos germans. 
Un enemic del poble
Per sobre de totes aquestes identificacions, però, hem de destacar que el que sobretot recull Puig i Ferrater de l'obra d'Ibsen és una idea i una actitud: l'enfrontament entre un individu (Stockmann-Kitty / Cecília-Foraster) contra una societat immobilista. La principal diferència rau que en una és l'interès econòmic el que evita el progrés (Ibsen) i a l'altra l'omnipotència del poder religiós (Ferrater). 

I ara que ja sabem què ens trobarem, podem començar a llegir l'obra.

Aigües Encantades de Joan Puig i Ferrater (2)

Aquesta vegada començarem tot explicant qui era l'autor d'aquesta obra, a quin moviment estava adscrit, quin era el seu concepte de literatura i de literat... començarem, doncs, pel començament.

L'autor: Joan Puig i Ferrater va néixer l'any 1882 a la Selva del Camp. Era fill il·legítim d'un terratinent ric que mai el va voler reconèixer, cosa que deixà una forta petjada en la seva vida i en la seva obra.
La Selva del Camp
Va viure la seva infantesa i adolescència amb la seva mare, a casa d'uns oncles ben situats.
Va estudiar batxillerat a Reus on va conèixer autors modernistes de la zona, com Antoni Isern i Plàcid Vidal.
El 1889 intenta suïcidar-se, sembla que a causa d'un amor frustrat i, després, es trasllada a Barcelona on comença a estudiar farmàcia, que deixa després del primer any. No obstant, va treballar d'aprenent de farmàcia i d'ajudant de metge.
Farmàcia de l'antiga universitat
Des de ben aviat, simpatitzà amb els sectors polítics anarquitzants i llegí Nietszche, Gorki, Ibsen...
El 1893 marxa a França buscant un lloc on les idees en què creia i la societat no estiguessin en una contradicció tan feridora.
Les seves primeres obres es fan ressò, sobretot, de:
  • el seu naixement il·legítim i les circumstàncies que va ocasionar-li: marginació i, com a conseqüència, una actitud fortament individualista.
  • les experiències que va viure en aquest primer viatge.
El 1904, i novament aquí, publica:
  • Diàlegs dramàtics: van rebre dures crítiques, perquè els van considerar escrits pseudofilosòfics i no teatrals com l'autor pretenia. En ells ja apareix la figura del vagabund (ésser solitari, que viu fora de la societat i que sortirà a altres obres seves) 
  • La dama alegre: que va ser considerada immoral per un ample sector de crítics. En ella es dramatitzaven els amors que va tenir amb una dama que va conèixer durant el viatge.
El 1905 torna a marxar a França, amb el seu amic Antoni Isern. Quan va tornar es va dedicar al teatre i al periodisme.
El 1906 estrena La bagassa (boires de ciutat) obra que no hem conservat, però que sembla que s'inspirava en el teatre de Gorki i Arrels mortes drama en tres actes que passa al Camp de Tarragona. Totes dues formen part del bloc creatiu de teatre d'idees regeneracionista d'arrel modernista. També publica Diàlegs imaginaris on apareix el poeta com a educador d emasses, ésser messiànic que salva la societat després d'enfrontar-se amb la massa social.
Per a Ferrater el poeta, sensible ha d'agafar la inspiració de la Vida i aconseguir transformar una realitat negativa en poesia veritable i sincera a partir de la seva mitificació que la transforma.
El 1908 publica una de les seves obres més importants: La dama enamorada on converteix en literatura els seus amors amb madame de Thevenor que complicaven la gelosia del fill de la senyora. El mateix any apareix Aigües encantades i fa una confència (L'art dramàtica de la vida) on explica la raó d'aquesta obra i de les idees que hi ha als Diàlegs. Ell creia que l'autor dramàtic i/o l'artista en general, primer havia de viure amb intensitat a fi de conèixer la seva realitat i tenir les experiències necessàries a fi d'aconseguir, després, meditar, concentrar-se i, finalment, crear unes obres, on aquesta aparegui no tal i com és sinó més poètica i menys vulgar, amb les quals educarà el públic. Per tant creia que el poeta havia de pensar tant en els problemes individuals com en els col·lectius i convertir-los en matèria artística després d'haver-los convertit en poesia i sentiment.
El 1911 va entrar com a redactor a La Vanguardia.
El 1914 es va llicenciar en filosofia i Lletres.
Estrenà obres molt diverses amb les quals no acabava d'aconseguir l'èxit i la professionalització que desitjava, sobretot perquè els temes i arguments que tractava (adulteris, fills naturals, amants seduïdes i abandonades, suïcidis...) xocaven amb la moralitat burgesa de l'època que s'escandalitzava.
El 1910 escriu i estrena el 1912 El gran Aleix que retratava un personatge vitalista, passional, gran seductor, popular entre homes i donees que desperta l'admiraicó de tothom excepte de la dona pròpia que acaba provocant-li la mort.
El 1914 estrena La dolça Agnès, que no es va editar mai, on explicava el seu naixement i la seducció de la seva mare pel que era el seu cunyat.
A partir del 1916 decideix canviar els seus plantejaments estètics a causa, també, de la gairebé desaparició del grup modernista a favor dels noucentistes. Això es veu a l'obra Dos diàlegs, on no hi ha cap manifestació sobre temes polítics o socials i s'hi veu la por i desconcert de l'autor davant la possibilitat de ser arraconat pels nous intel·lectuals.
Així comença la seva última etapa dramàtica que acabarà el 1924. Durant aquests anys intentarà obtenir el favor del públic tot escrivint obres de teatre en vers o en prosa que situa en un ambient llegendari o que es podrien qualificar d'alta comèdia burgesa i que pretenen, només, entretenir. Així tenim El gran enlluernament on tracta de l'enfrontament entre el mecenes i l'artista tot posant-se a favor del primer. Tot i aquests canvis, no aconsegueix l'èxit que esperava i el 1924 inicia la seva carrera com a novel·lista.
A partir de 1931 amb la proclamació de la II República va dedicar-se a la política des d'Esquerra Republicana: va ser diputat a les Corts espanyoles i al Parlament català.
Quan va començar la Guerra civil (1936) va ser nomenat conseller d'assistència social, després va ser enviat coma negociador a París per comprar material bèl·lic i va ser acusat de quedar-se amb els diners. ell ho va negar sempre, però no va tornar mai a Catalunya i, aquesta acusació, el va separar de la resta d'exiliats catalans.
A partir del 1938 i fins a la seva mort, es va dedicar a escriure El pelegrí apassionat, la seva obra més ambiciosa, editada entre 1952 i 1977, i on intentà retratar la Catalunya que va viure.
Morí a París abans que s'hagués acabat la publicació, l'any 1956.









dijous, 12 de novembre del 2015

Pilar Prim. acabem amb l'obra. Apunts al voltant de...

I ara que ja hem llegit i analitzat l'obra, parlarem una mica de l'autor, de la gestació i dels seus aspectes formals.


Biografia:
Narcís Oller i Moragas va néixer a Valls (Alt Camp) el 1846, i va morir a Barcelona, el 1830.
Orfe de pare, fou educat pel seu oncle i estudià Dret a Barcelona, on acaba vivint a partir de 1873. Inicialment va treballar d'oficial de secretaria de la Diputació Provincial i després va fer de procurador dels tribunals.
D'ideologia catalanista i conservadora, va tenir relació amb escriptors com Àngel Guimerà, Emili Vilanova, Víctor Català, dels catalans, i amb Benito Pérez Galdós o José Ma Pereda dels espanyols.
Creia que la novel·la s'havia de basar en la realitat, filtrada per la visió que d'ella tenia l'artista. Les seves novel·les fan això, cosa que les converteix en sentimentals i moralistes. 
Narcís Oller

Obra:
No va ser, ni ho va pretendre mai, només un escriptor. Ell escrivia quan la feina li ho permetia, podríem dir que era un escriptor vocacional en un temps i amb un caràcter que no permetia que ni es plantegés la seva professionalització.
Va escriure un total de 6 novel·les i, actualment, se'l considera l'iniciador de la narrativa culta moderna catalana perquè, tot i les seves mancances, va saber escriure les seves obres amb una llengua catalana prou digna. 
A més, en el seu temps, va aconseguir, com els seus coetanis Verdaguer i Guimerà, una certa fama a Europa.
  • 1879: publica el recull de narracions Croquis del natural i guanya un premi de narrativa als Jocs Florals amb el conte: Sor Sanxa.
  • 1880: guanya el premi de narrativa als Jocs Florals amb Isabel de Galceran.
  • 1882: publica La Papallona, la seva primera novel·la
    La papallona
    que va obtenir un gran èxit de crítica i de públic i va ser traduïda a diversos idiomes, com el rus, el castellà o el francès. A l'edició francesa, Émile Zola en va fer el pròleg on destacava la distància que hi havia entre aquesta obra i les naturalistes.
  • 1884: publica La bufetada i Vilaniu, dues novel·les.
  • 1888: publica el recull de contes: De tots colors.
  • 1890-92: publica la seva obra més ambiciosa, La febre d'or.
  • 1894: sota pseudònim fa una paròdia de La intrusa de Maeterlink, que titula La brusa.
  • 1899: apareix La bogeria.
  • 1900: publica Teatre d'aficionats, un volum de traduccions de comèdies sentimentals franceses.
    La bogeria
  • 1906: publica la que serà la seva última novel·la: Pilar Prim.
  • Entre 1913 i 1922 escriu les Memòries literàries on explica les seves conviccions sobre la visió que tenia de la literatura i de la pròpia moralitat.
  • 1926: publica Renyines d'enamorats, també traducció teatral.
  • 1928- 1930: s'editen les seves Obres Completes revisades i amb ortografia normalitzada.
Sembla que el tema que més atreia Narcís Oller era el fenomen de l'ascensió social de la burgesia i que no li interessava gaire la situació de les classes populars.

Narcís Oller i el Modernisme.
Tot i que a les Memòries literàries es va manifestar "absolutament refractari a les formes i tendències que anaven dibuixant-se en el nou art batejat llavors de Modernisme", hi ha qüestions que rebaixen aquesta rotunditat:
  • Es mostra sensible a qüestions que el Modernisme va plantejar, com la major consideració social de l'artista o la seva professionalització.
  • Té bones relacions amb alguns autors modernistes, com Raimon Casellas o, sobretot, Víctor Català de qui va admirar els seus Drames rurals admiració que va desembocar en una relació epistolar que es va mantenir dirant força temps, amb qui va consultar un munt de dubtes que li sorgien mentre escrivia Pilar Prim i a qui va fer interlocutora de les seves Memòries literàries.
  • Té una crisi com a escriptor motivada per l'aparició dels narradors modernistes de qui envejava el domini i la riquesa de la llengua literària que feia que trobés la seva ben pobra.
  • Pilar Prim té força punts de contacte amb el moviment:
    • l'expressió de la lluita entre un individu i la societat.
      Nietzsche
    • el treball amb la llengua.
    • els trets simbolistes: refinament sensual, to crepuscular i malenconiós, correspondència entre paisatge i sentiments, referències a Wagner, a Nietszche, a la Madonna del Sarto (prerafaelites).
    • L'oposició camp // ciutat, amb la ciutat vista com a espai de civilització i la natura com a espai que dóna forces regeneradores.


Novetats formals, temàtiques i estilístiques a Pilar Prim.

  • Que la novel·la es centri estrictament en un conflicte personal que implica l'estudi de l'evolució d'un personatge en el seu procés d'autoconeixement i deixa de banda els esdeveniments que són utilitzats només com a motius o marcs d'aquesta evolució.
  • Per aquest motiu desapareixen gairebé totes les al·lusions, abundants a la resta de les seves obres, a les transformacions socials i econòmiques que va comportar la industrialització.
  • Introdueix novetats en la veu narrativa: renuncia al clàssic narrador omniscient per potenciar l'omniscència limitada i la diversitat de punts de vista dels personatges amb l'estil indirecte lliure. Tria, doncs, un narrador més pròxim al de la novel·la psicològica que provoca la sensació d'abastar una realitat única des de diversos punts de vista i deixa clar que a l'autor li interessa més mostrar-nos l'experiència interior dels personatges que el que els passa.
  • La seva estructura és molt més equilibrada que la de les obres anterior, gràcies a un procés de fragmentació i de condensació: selecció d'episodis, estalvi de descripcions...
  • Fa un treball força intens en el camp lingüístic i estilístic, tot cercant una major expressivitat i suggestió (adjectivació, comparacions, metàfores, símbols...)
El procés de creació.
La idea inicial de la novel·la la hi suggereix un fet real que va viure de primera mà i que escriví primer en un conte: Un divendres a la Solís.
Va trigar vuit anys, sobretot estius,  a acabar-la, cosa que fa que sigui el llibre que més trigà a escriure, per algunes raons concretes:
  • La mort d'Yxart i Sardà que el deixen orfe de guies literaris.
  • La superació dels models realistes i naturalistes que ell havia seguit amb més o menys fortuna.
  • L'aparició dels narradors modernistes que, en certa manera, el fan conscient de les seves limitacions com a escriptor.

Quan sortí publicada, el 1906, va ser ben rebuda tant per la crítica com pel públic i el mateix any se'n va fer una segona edició. El 1912 se li va atorgar el premi Fasthenrat
La seva publicació coincideix amb:

  • La publicació del recull de poemes Enllà de Joan Maragall, de la novel·la Josafat de Prudenci Bertrana i de Les Multituds de Raimon casellas. Pel que fa al Modernisme.
    Modernisme
  • Comencen també a aparèixer les primeres Glosses d'Eugeni d'Ors a la Veu de Catalunya, d'Els fruits saborosos de Carner i de Les horacianes de Costa i Llobera, pel que fa al Noucentisme.
  • Es celebra el Primer congrés Internacional de la Llengua Catalana que proposa la creació de l'Institut d'EStudis Catalans que és una realitat l'any següent.

Noucentisme

Estructura:

  • Externa: 16 capítols.
  • Interna:  dues parts, marcades pel canvi d'escenari:
    • Els set primers capítols, que passen a Puigcerdà en el context de l'estiueig de la burgesia benestant barcelonina.
    • El vuitè comença a Puigcerdà i acaba a Barcelona on passen la resta fins al setze.
    • Els capítols IX i X; XI i XII i XIII i XIV es desenvolupen de manera simètrica, cadascun dedicat a un dels dos protagonistes principals.
  • Interna: tres parts marcades per l'argument:
    • plantejament (I al III): introducció dels personatges, el tema, l'espai, el temps i el conflicte.
    • nus (IV al XIII): es configura el doble conflicte, intern i extern, que pateix Pilar Prim. 
    • desenllaç (XIV al XVI): el conflicte se soluciona amb un final obert.


La llengua literària:
Narcís Oller va ser educat en llengua castellana i els seus primers escrits van ser en aquesta llengua, però, ben aviat, gràcies al contacte amb els cercles de la Renaixença, va fer que passés a escriure en llengua catalana. 
Aquest fet va fer que s'hagués d'explicar i posicionar d'una banda i, de l'altra, que hagués de resoldre problemes de caire tècnic.
Per exemple va sostenir polèmiques amb alguns escriptors castellans que l'incitaven a escriure en aquesta llengua perquè pensaven que fer-ho en català el feia perdre públic i possibilitats. Per exemple amb Benito Pérez Galdós que li va dir, literalment, en una carta: es tontísimo que usted escriva en catalán i que va arribar a retreure-li que el fet que fes això provocava que molts espanyols es veiessin privats del plaer de llegir-lo. Ell li explicava que si retratava una realitat catalana no ho podia fer en una llengua que no fos la que en aquella realitat es parlava...
Amb Pilar Prim, Oller havia de ser ja un mestre del llenguatge, no endebades és la seva última novel·la, però com que és posterior a algunes altres ja plenament modernistes, l'escriptor pensa que ell té una llengua molt més pobra que la d'ells. Amb tot fa un treball lingüístic considerable on es poden copsar diversos nivells lingüístics amb una voluntat realista, d'una banda, i d'assemblar-se als nous narradors de l'altra:
  • Quan és el narrador qui escriu, no empra arcaismes típicament jocsfloralescos que sí que sortien a obres anteriors.
  • Els personatges barcelonins parlen un català ple de castellanismes i d'altres barbarismes (d'origen francès o anglès) que ens poden donar una imatge força acostada a la parla de l'alta burgesia de l'època. Els noms s'escurcen en castellà i els noms dels carrers també es diuen en aquesta llengua.
  • Quan parlen en castellà es remarca si en tenen un bon domini (Pilar i Elvira) o si ho fan d'una manera clarament insuficient (els Roig).
  • Els pocs persontages que surten d'altres indrets (Puigcerdà i Torelló) no empren aquests castellanismes i sí que fan ús de dialectalismes propis.
Si volguéssiu ampliar el que sobre l'obra hem anat estudiant, us deixo aquests enllaços:

dimarts, 10 de novembre del 2015

Aigües Encantades de Joan Puig i Ferrater (1)

Joan Puig i Ferrater és el segon autor de qui llegirem una obra aquest curs. Ara començarem a estudiar-lo.







Després de veure aquest video, que parla d'una altra època però que ens ajuda a familiaritzar-nos amb ell, passarem a repassar una mica qui era, què va escriure, a quin moviment pertanyia, com és l'obra que llegirem d'ell...